profile - ShinyaKojima 写真家から、Still&Videographerに進化する小島真也を知っていただくサイトです。
特典付きオーナーカード販売 | いわさきたかまさ | FiNANCiE サポーター募集中！
共有
さいきん、映像制作ユニット「人となりムービー」に参加しました。
都度都度で打ちあわせをしています。企画進行中です。これからいろんな仕事をはじめます。
ホームページ用、ランディングページ用に、代表の小島真也さんが、プロフィール写真を撮影してくださいました。
代表は、日本を代表する写真家である篠山紀信さんのお弟子さんです。写真家で、現在は映像の領域にも活動をひろげています。
小島真也さん
http://www.s-kojima.com/profile
ユニットのメンバーは現在5名。
映像の企画からディレクション、編集から納品までこなせるプレーヤーが集いました。バックオフィサーもいます。
案件お待ちしています。営業しにいきます。
さて、フィナンシェのカードの販売が、あと3日になりました。
https://financie.jp/users/iwasaki/cards
ご興味ある方は、ぜひ、メンバーになってください。よろしくお願いします！
Financieの個人カードの売り出しは1/31までになります。お会いできればうれしいです。どうかよろしくおねがいもうしあげます。
さて、書こう。読もう。という前に、知っておかなければならない基礎をお知らせします。
どんな壮大な物語も、この基礎の応用です。
基礎とは？ ビジネス文章術でおなじみ、5W1Hです。あと、人称です。わたしとこれを読んでいるあなた。そして、この文章を書いているいわさきかんとく、というキャラクター。
ちなみに下記をもっと詳しく知りたい方は、なにかの教科書をさがして読んでください。
When（いつ）…それは、何年何月、何日何時何分のことだろうか？
Where（どこで）…その場所は、どこだろうか？
Who（だれが）…キャラクターは、どんなセリフを言っているだろうか？ その意図は？
What（なにを）…キャラクターは、どんな動作をするのか？
Why（なぜ）…キャラクターは、なにを知り、なにを知らないのか？
How（どのように）…キャラクターは、どのように動くだろうか？
一人称（わたし、ぼく…他）
二人称（あなた…他）
三人称一元（キャラクター名…他）
三人称神の視点（キャラクター名…他）
一元と神の視点の違いは、そのキャラクターの心情を描くかどうか、です。とはいえ、ホンの場合は、ほとんど三人称ですね。
これだけ知っていればホンは書けるし、読めます（と、書きますが、これを実践するのは、とてもたいへんです）。
たとえば、いわさきかんとくは、ホンを書いて、きくちゆきさんと、セリフのみで、演じました。
「Memories」
https://www.amazon.co.jp/gp/video/detail/B07YN95GDH/ref=cm_sw_tw_r_pv_wb_zEwi0GMF2GNcp
「Memories」は、海外でいくつかセレクションされ、賞をとりました（上記は有料なのでご興味あればご覧ください）。
基礎は知らなければいけません。知らないと成立しませんよね。
ここまで書いて「あ、これは、ホンを書くまえの話だ」とおもいました。
「いわさきかんとくは、きゃくほんをかきはじめる前に、なにかをたしかめるために、これを書いた」。
という設定でした。（ホンを）書いていきます。
じだいによって、変わりつづけるでしょう。
でも、これからも、とどけつづけようとおもいました。
さいしゅうしんさ、おつかれさまでした。ありがとうございました。
脚本に動線は書いていません。芝居場があるだけです。役者は、芝居場で、役を演じます。
リハ、場当たり、ドライなど、いろいろな用語がありますが、通常、本番前に芝居をしてから、カメラはまわります。
彼の席がそこで、浮気がばれて彼女が職場に怒鳴り込んできたシーンで、あなたは、それを端からみています、など…。
役者は、（脚本に書かれていない）設定ものみこんで演じなければなりません。
ドラマの場合は、役者の芝居（セリフ、動作）ベースでカットを割る傾向が強い気がします。
映画の場合は、それぞれかとおもいますが、監督と、カメラベースで割りが決まっていく傾向がある気がします。
CMの場合は、（絵）コンテベースでしょうか。上記、いろいろあげましたが、現場によって違うこともあるとおもいます。
さて、各部署において、一番まずいのは、わからないことをそのままにしておくことでしょう。事故の原因です。というか、役者の場合、演じられませんよね。
とはいえ、現場はまわっていくので、死にもの狂いでやらないといけないのですが…。
書いていて、ああたいへんだ…。という、記憶がよみがえります。
ドラマ、映画、CMにかぎらずなのですが、とにかく、つくるのはとても大変です。
でも、これ、わかってもらえるのかな…。
はっ！ 新年早々、ぼやいていは、いかん！
ということで、明るい正月を迎えまして、おめでとうございます。そろそろ、仕事始めでしょうか。
今後とも、よろしくお付き合いください。また。
漫画のコマ割りと、読ませるテンポ感は、映画をつくっていこうとするとき、おおいに役にたつとおもいました。
一連の芝居を、たとえば漫画でいえば、どうコマ割りしていくのか。これは撮影と、編集に通じています。
演出したりすることと同様に、シナリオのカットを割ることは、監督の仕事のひとつでしょう。
脚本をかくばあいは、設計図からかんがえないといけません。なので、これから、積極的に漫画を読もうとおもっています。
と書いていて…。
たんにひまつぶしみたいなかんじで、漫画を読んでるとしか、思われないんだろうなあ、とちょっとおもいました。
想像していただきたい。
いわさきくんは（ベットに寝そべって、へらへら笑いながら）漫画を読んでいる。
いわさきくんは（机でメモを取りながら、まばたきもせず）漫画を読んでいる。
いわさきくんは（テレビの合間に、こたつでみかんを食べながら）漫画を読んでいる。
全てフィクションです。どれが設計図もかんがえている監督の、正しい姿でしょうか。漫画を読んでいることに変わりはないのですが、キャラクターによるよね！ とおもいました。
これに解答はありません。解釈があるだけです。
いわさきかんとくは、どんなキャラクターだろう？ せいかいは…お楽しみに！
ものづくり、はじめていきましょう！ ことしも、よろしくおねがいします。
明日から2020年になります。
が、2019年の仕事を引きずったままで、年が明けそうにありません…。
なんてね！ そんな人、いっぱいいないよね！
楽しい話をしましょう。いま、読んでいる本を紹介します。
冨樫森監督・著『俳優の演技術ー映画監督が教える脚本の読み方・役の作り方ー』です。
俳優部に必須な「脚本の読み方」を徹底的に教えてくれる本です。「ホンをいかに読むか」という基礎体力づくりを指南してくれる本です。
俳優部は、ホンを渡されて、少しの準備期間を経て、カメラの前で「はい、演じてください」と、なるそう（たいへんだ）。
きちんと理解して、動けているかどうか。俳優部じゃなくても、制作部でも、照明部でも、撮影部でも、というか、むしろどんな仕事でも、それは試されていく気がしました。
だから、タイトルに演技術とありますが、むしろ「俳優の仕事術」と、言いかえても良いのかもしれないなと、読んでいて、おもいました。
先端技術が持て囃される時代だからこそ、こちら側（人間側）やらなければいけないことが、たくさんある気がします。徹底的にアナログな認識方法かもしれない「本（ホン）を読む」という行為、基礎体力づくり。
読解能力が試されますね。ではでは、またー！
このたび、FiNANCiE×MUSAの最終オーディションにのこりました…のはいいものの、これから「宿」をどうしたいんだと、宿談議をせねばならぬとおもいたちました。
談義といっても、高校生が修学旅行の宿ではなしをしているかんじに似ている…きがしました。
「これからどうする？」
「就職する…？」
「進学する…？」
「どっちなの」
進路が曖昧なまま、みな、宿から、旅立っていきます。「とりあえず、〜でいいか」。
えーそんなことで進路決めちゃうのかー！！ ちょっとまった！
と、たとえば、修学旅行をたとえにしました。（そんなきがしただけでした）。
進路が曖昧なら、その後の自分自身も曖昧なまま、です。
ぼくがつくろうとしている「宿」に、「とりあえず…。は、無しです」。
この「宿」は、どんな場所かと聞かれれば、こう答えます。
本気でつくることが好きな人たちが、本気でやりたいことをやり通すための場所。
あなたは、自分や、自分でつくったものを、本気で好きですか？ 本当に愛していますか？
あなたは、自分や、自分でつくったものを、本気で人に好きになって欲しいとおもっていますか？ 本当に愛して欲しいとおもっていますか？
ぼくは、「宿」で、そんなことをかんがえていきます。
しんじだいクリエイターはっくつオーディションMUSAのさいしゅうオーディションとして、FiNANCiEのオーナーデビューをしました！
さいしゅうオーディションでよいマッチングができるようがんばります。
商談は、えいが館で、えいがを一度見るねだんにしました。ためしに、みにきてみてください。